El unico modo

para atreverse a cambiar el mundo

ENCUENTRO CON EL DIABLO

Quién es y qué es ese personaje inquietante que llamamos El Diablo? La respuesta a este interrogante seguramente no es fàcil. La teologìa, la literatura, el cine, el folklore, se han ocupado de describirlo y asignarle un lugar en nuestro imaginario. Asì vienen en mente el Dr. Faust de Goethe; el Exorcista, de Blatty; el Infierno, de Dante; la oscura ciudad de Cacodelphia, de Marechal, el Fausto, de Estanislao del Campo; la Serpiente del Génesis y del Apocalipsis; o, mas banalmente el rostro italoamericano de Al Pacino en el film “El abogado del diablo!.
Muchos también son los nombres del diablo: el malo, Satàn, la serpiente, el cabròn, Juan sin ropa, el adversario, el mentiroso, el falsario, y quién sabe cuantos mas…..
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el diablo representado como un cabròn

 

LA CIUDAD DE LAS TERMAS SULFUROSAS
Personalmente senti la curiosidad de ocuparme de él cuando lo encontré en diabòlicas circunstancias.
Unos años atras y por motivos de salud habìa viajado a la ciudad termal de “Acqui Terme”, en el noroeste de Italia. Desde época romana sus aguas calientes de surgente son consideradas terapéuticas y benéficas para todo tipo de traumatismo; para las enfermedades degenerativas de los huesos y para las afecciones del aparato respiratorio.
Uno de los puntos de emergencia de las aguas es “La bollente” (La hirviente) fuente colocada en el centro de la ciudad con aguas a 75° centìgrados y un olor nauseabundo por lo que los vecinos la llaman “La marcia” (La podrida).
Otro punto interesante es el laguito termal situado fuera de la ciudad y al otro lado del rìo Bormida en la zona llamada Baños. Estadistas y militares, entre ellos Napoleòn, enviaron sus soldados maltrechos a restablecerse en estas aguas curativas de las penurias y traumatismos de la guerra. Por eso funcionaron allì hasta hace unos 25 años las Termas militares del ejército italiano.
Termas militares de Acqui a inicios del siglo XX

Termas militares de Acqui a inicios del siglo XX

Después, la guerra transformò sus modos y la economìa pùblica, siempre mas avara, decretò el abandono del complejo hospitalario y termal. Los pedazos mejores se privatizaron para el disfrute de pocos y el resto cayò en un incesante y ruinoso degrado.
_Estas aguas curativas se caracterizan por un elevado contenido sulfùreo que le confieren un caracterìstico olor a descompuesto. Y ya se sabe…el azufre es proprio el elemento del diablo, que se mueve entusiasta entre sus malolientes fumarolas.
ENCUENTRO CON EL MALO
Un dìa me alejé de la piscina termal paseando por sus alrededores. _Era la tarde y la hora en que el sol la cresta dora de los Alpes, -pensaba parafraseando a un poeta (1).  Caminaba por una callejuela que subìa entre edificios abandonados a los que apretaba el bosque umbroso con una vigorosa vegetaciòn de castaños, abetes, encinas, pinos, acacias, enredaderas y helechos. _Cuanta vida que fué, -pensé mirando los muros agrietados, las puertas y ventanas que empezaban a salirse de sus marcos, los tejados que cedìan, los antiguos patios que invadìa la foresta y donde se adivinaban circulando todavìa los fantasmas de tanta humanidad dolida.
La hora crepuscular me hacìa presagiar –y temer- intranquilizadoras presencias en los vanos sombrìos de las ventanas. De repente sentì esa sensaciòn extraña de ser mirado por alguien a quién no podìa ver. Apuré el paso. De improviso surgiò entre las hiedras un muro en ladrillo y piedra que interrumpìa abruptamente la calle. Agitado busqué inmediatamente como superarlo. Pero nada que hacer! Muy alto para saltarlo, la falda empinada de la colina lo barraba a derecha y un barranco amenazaba a izquierda. Inspeccioné el muro con la vista y entonces lo vì. Un personaje burlòn me miraba con un gesto maléfico. Era un diablo esculpido en la pared que custodiaba –pensé- el acceso a algo que seguramente estaba mas allà del muro. Sintiéndome solo y alarmado, no quise permanecer mas tiempo en ese lugar. Le saqué una foto para asegurarme de haberlo visto y que no hubiese sido una ilusiòn; y volvì sobre mis pasos dando las zancadas mas largas que podìa mientras la oscuridad disolvìa el bosque y los edificios en una viscosa tinta negra, fragante de musgos y helechos, coronada en lo alto de estrellas.
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el inesperado diablo que custodiaba el muro

 

AVERIGUACIONES SOBRE “EL MALO”
Qué significado podìa tener ese diablo burlòn al final de una calle sin salida? -me pregunté a la mañana siguiente aguijoneado por el interés de la razòn que habìa logrado renacer con el sol sobre las cenizas del temor nocturno. Entonces me puse a averiguar la milenaria historia del “malo”.
Si es cierto que los pensamientos se traducen con palabras, entonces examinando la evoluciòn del “étimo”, es decir de las formas mas antiguas de la palabra, podremos entender las mutaciones del nombre diablo.
Todos coinciden en que proviene del griego “dià – ballò”; es decir el que se “inter – pone”; el que “divide”(2). Ahora nos queda clara la famosa frase “Divide et impera” o sea dividir para reinar, que usaron todas las potencias de la historia, en una verdadera concepciòn diabòlica.
Sin embargo, y segùn un solo herético autor(3), existirìa un étimo aùn mucho mas arcaico escondido en el prefijo “di”, comùn a Di-os y al di-ablo. Qué significa esto? Que la humanidad de tiempos remotos concebìa el bien y el mal como dos principios opuestos pero complementarios; cual dos amantes que se persiguen incesantemente estimulando uno el interés del otro. Como en el Yi-ing y el Yi-ang del Taoìsmo(4).
cupidoesique
Sòlo mas recientemente concebimos una absoluta e irreconciliabile separaciòn de ambos términos consagrando la enajenaciòn esquizofrénica de nuestro tiempo. Y hoy estamos divididos (dià-ballò) del mundo natural que destruìmos con nuestra acciòn frenética. Pero también divididos (dià-ballò) unos hombres de los otros, por motivos sociales, étnicos, religiosos, nacionales, politicos, econòmicos, etc. en una fractura que se profundiza hasta llegar al mìnimo elemento, al àtomo social: el individuo.
Observando el mundo convulso, contaminado, doliente, de nuestros dìas; infernal en definitiva, podemos afirmar que el diablo habita en nosotros porque la divisiòn llegò hasta la profundidad de nuestras conciencias; al punto de que hay alguien que no conocemos dentro de nosotros mismos(5).

24-07 luca signorelli - autoritratto da diavolo

LA BEFA FINAL DEL “MALO”
Al cabo de mis reflexiones y vivencias sentì que me envolvìa una sensaciòn de bienestar. Una luz se abrìa paso en mi intelecto. Comprendì que habìa comprendido. Ese personaje diabòlico, burlòn e irònico, al final de un camino sin salida, no podìa que befarse de la contradicciòn absurda de nuestro tiempo. Un tiempo que creò un hospital termal para reparar los cuerpos que malogrò en la guerra;  un tiempo que crea escuelas para apagar el espìritu creativo de los niños; trabajos para encadenar las personas a una rutina infinita y sin sentido; manicomios para contener los neuròticos que produce dìa a dìa; lugares de culto para instigar al odio; càrceles para reprimir los pobres que multiplica y que induce al crimen con una publicidad mentirosa y hedonista; aparatos civiles y militares de seguridad que concluyen aniquilando al hombre;  y sistemas siempre mas complejos de comunicaciòn… para incomunicarnos.

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Si existe el diablo, no puede existir en ningun otro lugar que en la intimidad de nuestras conciencias. Al Infierno lo creamos cuando perdemos el recto camino(6). Y lo evitamos con la orientaciòn conforme a conciencia de nuestras propias acciones. Seràn siempre numerosas las sugestiones o peor, las imposiciones del falsario. Pero tenemos que estar seguros que en el fondo de nosotros mismos, en ese lugar ìntimo que algunos llaman alma, tendremos siempre clara y a nuestro alcance la respuesta justa; porque “la deformidad del mal no podrà disminuir nunca la belleza del Universo”(7).-

 

NOTAS:

(1) Esteban Echeverrìa “La Cautiva” .-
(2) diablo s. m. [del lat. tardo, ecles., diabŏlus, gr. διάβολος, prop. «calumniador» (der. de διαβάλλω «poner a través, calumniar,dividir»). En Enciclopedia italiana Treccani.-
(3) Marco Antonio Canini, Venezia, 1822-1891, filòlogo, escritor y patriota italiano. Sostiene esta hipòtesis en su “Etimològico dei vocaboli italiani di origine ellenica” Torino, 1882.-
(4) Taoismo y Tao
Segùn el pensamiento taoìsta existe una armonìa universal que relaciona y une todos los aspectos del cosmos: la tierra, el hombre y el cielo.
El Taoìsmo se funda sobre el principio del Tao, que puede ser definido comol la fuerza vital que ha dado orìgen a todo, y que fluye incesantemente cambiando siempre, y a la vez quedando siempre igual a sì misma. Asociada al Tao està la concepciòn del Ying y el Yang.
Ying y Yang
Yin y Yang son opuestos complementarios entre sì; relativos (en el sentido que se puede ser Yang en un cierto aspecto y Ying en otro); y no antitéticos, tanto que en la plenitud de uno està implìcito el orìgen del otro. El alternarse de ambos determina todas las cosas.
Ying y  yang son los dos principios que mantienen el orden natural del Tao. Ying es el principio femenino, pasivo y oscuro; Yang es masculino, activo y luminoso.
El simbolo del Tao
El simbolo del Tao està formado por dos espirales, una que se enrolla y otra que se desenrolla a partir del mismo centro. Las dos espirales representan la caìda y el ascenso de los aspectos opuestos de cada energìa del cosmos. El sìmbolo, entonces, es una simetrìa rotatoria cìclica. La espiral blanca termina donde inicia la espiral negra. Esta se enrolla y aumenta hasta un punto màximo; pero después manifiesta en sì misma el inicio de su tendencia opuesta (puntito negro),  el que justamente a partir de este momento se despliega. También este aspecto alcanza un màximo hasta que se manifiesta la tendencia opuesta (puntito blanco) que se desarrolla de modo que el ciclo continùa incesantemente.
Dicho ciclo unifica en la mònada Universo todas las energìas del cosmos en sus aspectos opuestos haciéndolas complementarias.
(5) Se hace referencia a “Hay alguien a quién no conocemos dentro de nosotros mismos” Frase de Carl G. Jung.-
(6) Se hace referencia al 1er verseto del canto 1 de la Divina Comedia de Dante.
“En medio del camino de nuestra vida
me encontré en una selva oscura,
porque la recta vìa habìa perdido.”
Clara referencia simbòlica al momento en que cada hombre en esta vida està llamado a cumplir un recorrido de redenciòn y de purificaciòn moral; y del que se puede extraviar a causa de no discernir correctamente (la selva oscura).-
(7) Vincenzo de Beauvais “Speculum Majus, 27.-
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DOS VISIONES DE LA ANATOMIA (y del mundo)

En el siguiente video comparamos dos obras artìsticas cuyo argumento es la disecciòn de un cuerpo. El mismo acontecimiento genera en la subjetividad de sus autores las dos visiones distintas del mundo que analizamos.

A)  “La lecciòn de anatomìa del Dr. Tulp” es un òleo sobre tela de Rembrandt del 1632 que le fue encargada por la “Gilda de Barberos y Cirujanos” de Amsterdam y que actualmente se encuentra en el museo “Mauritshuis” de La Haya (Holanda).

LEZIONE DANATOMIA

A lo que hemos dicho en el video agregaremos:

a1- Lo que nos cuenta el cadàver:    Sabemos, segùn informan documentos de la época, que el cadàver de la autopsia perteneciò al célebre forajido Adrian Adrianeszoon, llamado “Het Kind” (El niño) que fue ahorcado en Enero de 1632. El apodo con que se conocìa a este personaje nos sugiere una especie de bandido a la Robin Hood, es decir de aquellos que robaban a los ricos para compartir con los pobres. Estos rebeldes fuera de la ley se gestaron por azar o decisiòn como resultado final de la exclusiòn sistemàtica de los bienes comunes, el aumento demogràfico y la crisis econòmica prolongada que afligiò la mayor parte de la  Europa Occidental hasta bien entrado el siglo XIX. En la novela del escritor andaluz Manuel Fernàndez y Gonzàlez, “Los siete niños de Ecija” (1863) se describen con garbo, pintoresquismo, gracia y elocuencia, las aventuras preñadas de vida y conformes a una moral propia de estos personajes carismàticos y populares.

Hoy sabemos que “el poder radica en inflingir dolor y humillaciòn” (1). En su tarea de conformaciòn del mundo, entre otras cosas, se encarna en los cuerpos que trata de dominar y controlar. Por eso utiliza los de aquellos que osan sustraerse a su imperio para abrirlos, descuartizarlos, ofenderlos con un trato degradante o una exhibiciòn de trofeo; y hasta desaparecerlos como si nunca hubieran existido, como forma extrema de puniciòn y de castigo.

Pero aùn en el degrado y la humillaciòn existen diferentes matices. En Rembrandt se observan algunos signos de respeto o piedad por el cuerpo de Adrianeszoon. Un paño blanco le cubre los genitales. La disecciòn se limita al brazo izquierdo del que el Dr. Tulp prende con una pinza los tendones para mostrar a los estudiantes la mecànica del movimiento de la mano, que imita con la propia. Sabemos sin embargo que en las autopsias se inicia abriendo el vientre para exponer los òrganos internos. Probablemente la sensibilidad del autor nos ahorrò esta visiòn fuerte y que asimila el despojo humano al  cadàver de un animal destripado.

a2- Situaciòn històrica: El siglo XVII fue considerado “de oro” para Holanda que marchò a contrapelo del resto de Europa hundida en la crisis y la paràlisis econòmica. Después de una larga guerra, las provincias unidas del norte habìan lograron independizarse de la potente España. El calvinismo pudo afirmarse entonces como religiòn prevalente de la victoriosa burguesia holandesa. Las comunidades que se identificaban en la nueva fé reformada se consideraban a sì mismas como el nuevo pueblo de Israel, el nuevo pueblo de Dios que habìa celebrado con él un nuevo “Pacto de Gracia”. (La teologìa calvinista asumirà hacia fines del 1600 en Inglaterra la forma del Puritanismo. Este pueblo “elegido por Dios” se convencerìa aun mas a sì mismo cuando entrarìa en la nueva “tierra prometida”: América. )
El clima de tolerancia religiosa, pero sobre todo de libertad para las iniciativas comerciales y econòmicas, atrajo emigrantes de los paìses confinantes que pertenecìan a las minorìas confesionales  perseguidas por la Contrarreforma. De este modo llegaron principalmente a Amsterdam,  los hugonotes franceses, los judìos de España y Portugal y los anabaptistas alemanes entre las minorìas mas importantes y que se asentaron en barrios propios tolerados por la oligarquìa comercial que gobernaba la ciudad.

Amsterdam S, XVI

Amsterdam S, XVI

Patrimonio de estos grupos eran conocimientos de vanguardia en las artes, las ciencias y la técnica que Holanda supo capitalizar. Asì, el modesto puerto de Amsterdam, se convirtiò en uno de los principales de Europa, llegando a concentrar unos 200.000 habitantes al promediar el siglo. El paìs conociò una temprana antropizaciòn ganando tierras al mar, construyendo canales y obras hidràulicas combinadas a instrumentos eòlicos, los famosos molinos de viento que caracterizarìan desde entonces al paìs. Recogiendo, pero sobre todo liberando las competencias (hoy lo llamarìamos “know how”) desarrolladas por los burgueses en toda Europa, en Holanda se pusieron los cimientos de lo que serìa el desarrollo del capitalismo occidental en los sucesivos cuatrocientos años, a saber:

– Creaciòn de las sociedades de capitales por acciones.

-Creaciòn de una instituciòn para capitalizar las empresas, como la Bolsa de Valores de Amsterdam (1609)

-Creaciòn de una empresa especializada en el comercio con Oriente (Compañia de las Indias Orientales (1602), una de las primeras multinacionales de la historia).

-Creaciòn de la Compañìa de las Indias Occidentales (1668) especializada en el comercio de esclavos africanos.

-Construcciòn de enclaves dedicados a producciones especializadas como azùcar, tabaco y Ron.

-Fundaciòn de un polo simétrico para el comercio y la finanza, Nueva Amsterdam (hoy New York) (1625).

-Concentraciòn del comercio de piedras y metales preciosos (una especializaciòn de los inmigrantes hebreos).

-Creaciòn de bancos de inversiòn en las empresas mercantiles.

-Desarrollo de la aplicaciòn de la energìa eòlica principalmente a la navegaciòn y a los molinos; y del carbòn de turba a la metalurgia.

a3- El naciente culto por la ciencia: Rembrandt nos muestra en su cuadro a un grupo de burgueses de los que sòlo el de mayor jerarquìa, el dr. Tulp, se permite conservar el sombrero. Todos lucen elegantes y barrocos cuellos blancos que contrastan con los ropajes oscuros y que evidencian su condiciòn social. Con interés, concentraciòn y respeto, rinden homenaje a la naciente ciencia médica que inicia a destacarse cual rama mas noble y distinguida en el seno de la Gilda (gremio, confraternidad o corporaciòn) de los barberos y cirujanos. Esta pintura es el verdadero testimonio de un rito, el del culto burgués por la ciencia y la tecnologìa, que permitiràn a esta clase social prevalecer sobre todas las otras (aùn sobre la otrora potente nobleza); y que puso en marcha la megamàquina tecnològica que hoy se ha apoderado del mundo.

B)  Analicemos ahora la otra obra, “La recompensa de la crueldad”, el grabado del artista inglés William Hogarth del 1751 que se encuentra en la “Gallery Tate Britain” de Londres:

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b1-Formaba parte de una serie de cuatro grabados llamados “Los cuatro estadios de la crueldad” que describìan las malas acciones cometidas por un personaje ficticio, paradigma de violencia y mala vida: Tom Nero.

“La recompensa….” era el ùltimo de los cuatro estadios y evidenciaba el horrible fin de la crueldad de Nero. Los grabados fueron realizados con una declarada intenciòn moralizante, tanto es asì que al pié se acompañaban con los versetos edificantes del reverendo Townley. Los grabados eran reproducidos en papel y expuestos en talleres, tabernas y cantinas como amoniciòn para sus destinatarios, la “working class”, es decir el proletariado londinense.

A mas de cien años del icono de Rembrandt, esta obra de argumento paralelo presenta notables diferencias que es preciso señalar y contextualizar:

b2- El otrora pujante capitalismo holandès ha sido reemplazado ahora por el inglés; y el rol econòmico financiero que tuviera Amsterdam en el pasado lo tiene ahora, mas de un siglo después, la City de Londres. Como vemos, desde los albores de su historia, el capital supo moverse sin grandes dificultades hacia zonas mas convenientes para su desarrollo. La isla inglesa constituìa un baluarte defendido por el mar contra las pretensiones de los monarcas absolutistas continentales, como los Borbones franceses,  que pretendieran meter cortapisas a los movimientos y maniobras del capital.

La acumulaciòn de recursos y competencias, al promediar el siglo XVIII, produjo la Revoluciòn Industrial inglesa. La naciente industria necesitaba con avidéz abundante mano de obra en las fàbricas, las minas de carbòn y la marina. Precisamente por ese motivo fueron promulgadas leyes que privatizaban los bienes comunes (commons), enajenando y cercando las tierras de pastoreo y los bosques, prohibiendo pescar en los rìos o recoger leña. De ese modo la poblaciòn rural fue obligada a emigrar hacia las ciudades donde tuvo pocas alternativas: emplearse en las terribles condiciones de trabajo de las fàbricas, de los talleres, y de las minas;

Niños elegidos por su baja estatura para el trabajo en las minas

Niños elegidos por su baja estatura para el trabajo en las minas

enrolarse en las naves que surcaban los siete mares; o sobrevivir entre la ociosidad y la minùscula delincuencia. En la novela “Oliver Twist” de C. Dickens encontraremos una acabada descripciòn de estos personajes de algunas décadas después.  A combatir y modelar esta ùltima categorìa se ocupò la acciòn de policìa y el aparato jurìdico con la sanciòn de severas leyes contra la mendicidad y el vagabundaje. Ciudadanos “bien pensantes” como nuestro Hogarth, con sus afiches moralistas bendecidos por la iglesia anglicana, estaban dando orìgen a un nuevo fenòmeno, el de la publicidad modeladora de la conciencia social.

b3-Sin embargo, y en comparaciòn con la obra de Rembrandt, comprendemos que algo ha cambiado en la subjetividad del artista. Cuàl es el cambio que manifiesta el trabajo de Hogarth? Sin duda se trata de la desilusiòn, el desencanto de la promesa salvìfica de la ciencia. Lo que en la “Lecciòn de anatomìa…” era casi el rito de un culto sacro, ahora se ha transformado en la representaciòn grotesca de una comedia. El cadàver no merece ni siquiera el respeto del pudor. Repetidamente es profanado por quién le vacìa un ojo, quién extrae sin ningùn cuidado sus entrañas al punto de dejar librado el corazòn a un perro; quién le corta un pié, ….

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De este modo la cirujìa y la ciencia médica no son mas que una blasfemia en mano a esos bufones. Los burgueses aquì representados con sus ridìculas pelucas blancas se mueven con total indiferencia e irreverencia frente al cuerpo al que estàn efectuando la autopsia. El maestro, desde lo alto de su rango, indica con un puntero la zona que el cirujano debe cortar; y en la cùspide de su sillòn dos manos se estrechan con el saludo masòn.

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Han bastado poco mas de cien años para que todas las promesas del protestantismo, del capitalismo, de la ciencia y de la burguesìa de conducir la humanidad a un mundo nuevo se hundan en un naufragio donde solo sobrenadan las aspiraciones de aquellos individuos mas fuertes y mas crueles. Creemos que este es el verdadero mensaje de la obra de Hogarth.-

 (1) G. Orwell “1984”

Bibliografìa:

Eco, Umberto: “Storia della bruttezza” Bompiani, 2007.-

Ruggiero, Vincenzo: “I crimini dell’ economia” Feltrinelli, 2010.-

Enciclopedia Italiana Treccani: http://www.treccani.it/

“BLOW UP” O CUANDO LA VERDAD IRRUMPE

“Conoceréis la verdad y la verdad os hará libres”
Juan 8.32

 

“Si conocer alguna cosa supone siempre participar de ella en alguna forma (aprehenderla), el conocimiento poético se caracteriza porque, desinteresado de los aspectos conceptuales de la cosa pero angustiadamente interesado en el ser mismo de aquélla, procede por irrupción, por salto a, e ingreso afectivo en la cosa, cediendo en ese acto su conciencia de ser sujeto cognoscente, y renunciando a ser “ese alguien que conoce” para sumirse connaturalmente en la cosa deseada y ser-en ella. Más aún: siendo la cosa misma mientras dura el acto de conocimiento poético.”
Julio Cortázar, Imagen de John Keats

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Ayer, por segunda vez en mi vida, y con una fruición decididamente diferente, vi “Blow Up” , (La irrupción) film estrenado en 1966, quizas el mas famoso de Michelangelo Antonioni inspirado al relato “Las babas del diablo” de Julio Cortàzar, narración inclusa en su antología, inquietantemente titulada “Las armas secretas” (1959).
Gozando el film, no pude menos que pensar cuan estrecha, pero sobre todo fructífera, es la colaboración entre las culturas; en este caso la argentina, representada por Cortàzar y la italiana, de Antonioni. Esa intuición recurrente de Julio sobre la existencia de diversos planos de la realidad y de un mecanismo secreto del funcionamiento del mundo (como queda mas explicito en Rayuela) se transforma en la afirmación consciente de Michelangelo de la existencia de una realidad “real” distinta a la aparente. thewall
Blow up es la crítica a una generación –la de los años sesenta- que luchó como todas las precedentes por liberarse de los diversos espejismos con que “el príncipe de este mundo” tiene subyugada a la humanidad, pero su conclusión es pesimista, como si lo considerara un problema que no alcanza a comprometer a las mayorías. Es que Antonioni, probablemente influido por el espíritu desilusionadamente existencialista de su época, dudaba que la verdad sea paciente y que por ello no se imponga; mas bien deje que cada quién madure hasta el grado de buscarla y aceptarla.
Todo esto me llevó a pensar que también la generación sucesiva hizo pasos adelante; y demostró al precio de su sangre la verdadera índole perversa y maligna de algunas ilusiones que llamamos instituciones y que habìan formado parte del ideario social mas sublime.
Renovados actores se asoman hoy al escenario de la historia o, menos solemnemente, a la comedia humana. Mi mas ferviente deseo es que recojan las experiencias de los que los precedieron para desenmascarar las mentiras del falsario y liberarse de sus “babas” en un modo mejor que las generaciones que pasaron antes.
Asì como un bucólico escenario, un campo verde y una pareja en amores pueden revelarse la máscara de un crimen. La visión de un Blow Up, o la de tantos film que en él se inspiraron, puede ayudarnos a buscar la verdad; pero solo la intuición poética, a la que aludía Cortazar, nos la puede revelar en toda su potencia liberadora.-

“BLOW UP” FILM COMPLETO

 

ATRAPADO Y SIN SALIDA

ATRAPADO Y SIN SALIDA O PRISIONERO EN LA TELARAŇA DEL SISTEMA

“Los hombres no son islas” (T. Merton)

Nicholson

 
Cuando en los setenta, con pujante juventud y desbocada inexperiencia militábamos por esa cosa imprecisa pero seguramente buena que llamábamos revolución, nos referíamos siempre y por oposición, a otra cosa nebulosa y mala, no muy bien definida, que llamábamos: el sistema. Pero mas allá de ser el culpable de todos los males, qué era ?, como funcionaba ?, el maldito sistema. Eso no nos quedaba demasiado claro.

Hoy, después de tantas derrotas en este duro oficio de vivir y porque sigue insistiendo en el fondo de nosotros mismos una débil llamita de rebelión, logramos ver, quizás un poquito mas claro, que es esta cosa aborrecible, este mal absoluto, que llamamos sistema..

El sistema no es otra cosa que una gran telaraña de complicidades.
Los hombres de mi generación, criados en suburbios que concluían donde iniciaba el monte, habrán visto mas de una vez las gigantescas y profusas telas que tejían las arañas entre las abras. Algunos “mitaì” (chico en guaraní) sostenian que llegaban a atrapar los pàjaros. Lo cierto es que cuando caia un alguacil, una libélula, una mariposa o una mosca, la gran red vivraba como la terrible cuerda de un instrumento de muerte.

Muy parecido a esas telarañas funciona nuestro aborrecido sistema. Cuando el ejercito israelí -que no mata por error sino por horror- como diría Galeano, asesina un civil en Gaza, la telaraña mundial tiembla y aun si para los que están mas lejos la onda llega débil, sin embargo llega. También cuando en algún lugar desamparado del Chaco o del planeta un niño muere por injusticia o por indiferencia que son sinónimos igualmente homicidas, la tela tiembla.

Pero seamos todavía un poquito mas concretos y revelemos, ademas, el rostro horroroso y cínico del sistema.
Hace pocos días, un amigo virtual, me posteo una info sobre los aviones israelíes obsoletos que compró Argentina para su Fuerza Aérea. La cosa me llenó de curiosidad y como hoy, mas que nunca, el uso de la tecnología depende de lo que nuestra propia brújula interior disponga, empecé a juntar informaciones y entonces miren lo que vino afuera:

-En los primeros días de Julio (en plena ofensiva sobre los palestinos de Gaza) Italia entregó a Israel los 2 primeros aviones Aermacchi M-346 de una serie de 30. Se trata de caza-bombarderos de ultima generación) que servirán a consolidar el poder de las escuadrillas con la estrella de Siòn llamadas Lavi (Leones).
-Los Aermacchi son fabricados por el grupo industrial italiano Finmeccanica ( a la vanguardia en helicópteros, aviones, minas y otras simpáticas tecnologías de exterminio.
-El accionista principal de Finmeccanica es el Ministerio de las Finanzas italiano. Eso significa que el dinero de todos los contribuyentes, incluido el que esto escribe, va a incrementar el capital de una industria bélica de vanguardia especializada en genocidios como el de los palestinos (entre otros).
-El segundo accionista en importancia de Finmeccanica son las fundaciones bancarias ( sistema de cajitas chinas donde se celan intereses económicos que incluyen al Vaticano)
– Argentina, a su vez, compra la chatarra obsoleta israelita y con ello subsidia la industria armamentística.
-En fin, Israel venderá a Italia, a cambio de los M-346, una escuadrilla de drones de propia fabricación que contribuirán seguramente en el desarrollo de la guerra secreta, climática, ambiental y de control psicológico en acto..

Han visto hermanos, toda esta intrincada maravilla de intereses monstruosos que si yo fuera un místico no dudaría en llamar “diabólica” es El Sistema. Y ahora, si el tema les interesa, investiguen por ustedes mismos que es el modo mas idóneo para obtener conocimiento para poder romper …con el sistema.-

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PILDORA AZUL O PILDORA ROJA?

PÍLDORA AZUL O PÍLDORA ROJA?

La oligarquía financiera que maneja Occidente sabe bien que la única forma de no perder el control y ganar siempre la partida es ser la dueña de los dos equipos que se disputan la victoria. Por eso no nos traguemos la píldora de los medios de comunicación opositores y oficialistas. La crisis en América y en Europa puso en evidencia que todos los periódicos, las radios, los canales de televisión y hasta muchos cotidianos “on line” forman parte del sistema, que los nutre y engorda con publicidad oficial u oficiosa.  Ambos amagan oponerse, enfrentarse y pelearse, pero ambos hacen parte de una ficción que sirve en realidad para apuntalar la continuidad del sistema.

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